Les exclusivités
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C’est dans la salle Alanis Obomsawin de l’Office national du film que la ministre de Patrimoine canadien, Pascale St-Onge, a fait l’annonce d’un financement annuel permanent du Bureau de l’écran autochtone (BÉA) afin de soutenir les récits autochtones. Ce sont 65 millions $ qui seront versés sur 5 ans à compter de 2024-2025, et 13 millions $ chaque année par la suite.
Avant même d’entamer leur entrevue téléphonique avec Qui fait Quoi, Nicolas Wright et James A. Woods se lançaient déjà quelques blagues, signe de leur évidente complicité qui a pris naissance il y a 23 ans. Ayant entamé leur carrière en tant que comédiens, les deux hommes ont rapidement noué un lien d’abord par des similarités entre leurs différents bagages familiaux : chacun était né d’un père anglophone et d’une mère québécoise qui ont fait le choix de s’établir au Québec. Ensuite, les collègues ont eu la chance de scénariser ensemble pour des productions hollywoodiennes. C’est à partir de ce moment qu’ils décident de mettre en commun leur affection pour les comédies des années 1980 et de développer un projet de long métrage, leur premier, produit par Caramel Films, intitulé « French Girl », mettant précisément en scène l’idylle interculturelle de leurs parents.
Malgré les changements constants sur les scènes médiatiques et culturelles québécoises, Marie-Thérèse Traversy réussit à garder le cap aux commandes de Manigances, l’agence spécialisée en relation de presse pour artistes qu’elle a fondée en 2019. Portrait d’une entrepreneure pour qui l’adaptativité est le nerf de la guerre, d’autant plus aujourd’hui.
Cette année, tout comme l’année précédente, le Festival international du film sur l’art propose davantage d’oeuvres réalisées par des femmes que par des hommes. Sur 164 titres, 92 ont été réalisés ou coréalisés par des femmes. Jacinthe Brisebois, directrice de la programmation des films sur l’art, a constaté que lors de la sélection des films faits par des femmes, plusieurs thématiques revenaient, particulièrement celle de la relation au père d’ailleurs.
Longtemps, l’industrie du cinéma suivait une chronologie très définie : sortie en salle, sortie sur support, puis sortie télé. Avec l’avènement des plateformes de diffusion en continu, le modèle a été bouleversé. Qu’en est-il aujourd’hui ? C’est la question que se poseront les participants du FIFA Connexions lors de la demi-journée, le lundi 18 mars. De 12 h 30 à 13 h 30, la rencontre « Midi Connexions : Comment distribuer un film sur les plateformes ? » permettra à Sarah Moustakim, responsable des ventes chez h264, de présenter le modèle d’affaires de l’agrégateur et distributeur. Puis, de 14 h à 17 h, en partenariat avec l’Association des réalisateurs et réalisatrices du Québec (ARRQ), des dirigeants de plateformes présenteront leur(s) stratégie(s).
Le scénariste Jean-Christophe Réhel a eu pour ambition de représenter autant que possible son expérience réelle en tant que personne atteinte de la fibrose kystique lorsqu’il a écrit les deux saisons de l’émission « L’air d’aller ». En plus d’être aux commandes du scénario, le romancier et poète a aussi entretenu une collaboration professionnelle étroite avec la réalisatrice Sarah Pellerin, pour que le contenu visuel de la série soit aussi fidèle que le texte. Qui Fait Quoi s’est entretenu avec les deux créateurs au premier aperçu de la seconde saison de « L’air d’aller », dans les locaux de Télé-Québec.
